20131104164220131101 古蹟修復及台灣傳統木構件彩繪修復分析
延續之前的彩繪作修復..
補充一下之前老師上課提到的卡拉瓦喬
延伸閱讀：
這是一幅放在美國的聖母畫作，在卡崔娜風災中因為受到水的浸泡，所以原作手部以下的油彩都剝落了。左右圖為修復前後，差異之大，令人讚嘆
被修復的其實是仿作，原作是置放於佛羅倫斯的聖十字教堂，中間那幅由Guercino(喬凡尼·弗朗切斯柯·巴爾別裡，綽號為圭爾奇諾1591~1666AD)所繪。
Guercino圭爾奇諾在威尼斯受到威尼斯畫派的影響，30歲時在羅馬時接觸到卡拉瓦喬的藝術，對卡拉瓦喬的藝術十分尊重。從32歲起才明顯地轉上了純正的學院派道路，1642年，也就是畫家51歲時榮任波倫亞美術學院院長。他是一位多能畫家，既擅長壁畫、架上畫，也作銅版畫。
圭爾奇諾的作品中，可見受到多方藝術風格的影響，人物造型富有厚重立體感，粗獷有力，明暗法運用聚光和強烈對比，飽含卡拉瓦喬的探索成就；人物運動感和色彩處理有威尼斯畫派的影響；用筆流暢，造型溫柔細膩似拉斐爾；人物衣著褶紋刻畫精緻嚴謹，體現古典主義的功力。
和原作相比，仿作和原作在線條及漸暈上處理仍可分出高下，但可以體會到因為修復師對藝術史的了解，所以即使缺乏相關佐證，也神乎奇技的由外部證據由得當時原作者的創作意旨！
台灣傳統木構件彩繪修復分析
一級古蹟北港朝天宮某件待修復件修復前原貌
被失敗且外行的修復－竟以白漆掩蓋國寶
北港朝天宮四扇尚未修復的廟門，黝黑的門板通常會讓人以為這些門板下早已空無一物或畫作已被破壞殆盡..
紅外線照射下的丁神.咦!!這是陳玉峰的父親陳壽彝的天干十門神(甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸)的作品啊....
看來是步通下的木作也遭香火的油煙掩蓋
紅外線照射下是勾踐臥薪嘗膽(據查是陳壽彝1954年~1956年的作品)
斗座上象徵三元及第(甲第)的螃蟹和通樑下斑剝的彩繪和被不當修復後
修復後燕脊上的剪黏，課堂上老師主要提及剪黏＂麒麟＂上＂甲毛＂的角度和原作不符，但是甲毛這種手工藝品的重建，的確是非常困難。之前聽剪黏大師王保原老先生提及，那種穆桂英身上盔甲的甲毛，像他三四十年功力的老師傅，一天頂多也只能剪出三四根。
延伸閱讀：
剪黏大師王保原暨南瀛剪黏匠師與畫師特展-二訪幸遇王保原師傅
剪黏大師王保原暨南瀛剪黏匠師與畫師特展 
修復品質不佳造成大天后宮的邊壁剝落
描線的不當修復部份
在走向上，密度上和層次上都顯得粗糙，這裡我是聽不太懂
老師以從事修復為業的藝術研究生需要作的描線練習為例，至少要練習一到兩年。而台灣現行的修復工卻不經練習，直接就上。(不過這些修復工的薪水才多少呢?這是社會的問題吧..誰願意自己的小孩去做這種吃力不討好的工作呢?我身旁那些叫好的同學願意嗎?我們的社會願意給足夠的薪水,時間和社會地位去培養這樣的人和作品?)
從事修復為業的藝術研究生需要進行的填平練習(我猜就像補土鈑金一樣)....
補土練習是在色條中截出一格3*3公分的缺口，再以補土填平磨平後再進行調色上色修復回原樣。
以某幅為例，先以terahertz (太赫茲波)偵測其畫作中的肌理和層次，再思考如何修復
精細的描線看不出修復的痕跡
某幅修復中的秦叔寶和尉遲恭門神
清洗表面中的＂加冠＂門神..
不當清洗臉頰(過白)的作品
某幅修復前的作品
潘麗水作品被不當修復後的描線(黑線)及原作下的描線(灰線)..修復後
清洗中撕下被多重上漆的門板
清洗前的彩繪
清洗後的彩繪
一小格一小格的清洗，一片門板單單清洗的動作就要三四個月，而且是不可逆的危險動作
課堂上描線練習，手會抖吔！
課後，至老師的工作室(以下圖片攝自"蔡舜任修復工事")見證潘麗水作品修復後的成果.
栩栩如生的長鬚和衣擺顏色的漸暈，使得不少人誤以為這是重繪，不過蔡老師再三保證，絕非重繪.
另幅修復作品-尉遲恭
秦叔寶
秦叔寶和尉遲恭衣擺下的童子拿著"旗、球、戟、磬"祈求吉慶...
工作台，像不像外科手術台
TeraHertz(太赫茲波):
科學家們研究這些油畫表面之下的光澤以發現顏料的化學成分，來判斷那些未署名作品的作者，或者根據裂縫深度來估測毀壞程度或者年齡。
目前，西班牙巴賽隆納大學的研究人員利用太赫茲波段的光來揭示以前被認為未署名的一幅畫中隱藏的碳的特徵。儘管未署名，這幅畫已經由藝術史學家研究並證實是西班牙藝術家戈雅于1771年所作。研究者于2013年5月14號在arXiv上公佈他們的發現，使得這幅作品有了合適的身份。
太赫茲輻射處於紅外與微波之間，可以穿透如塑膠或者帆布並且可以輕微地反射，每種塗料顏色的化學成分不同，反射程度也不同。
為了分析戈雅的作品，研究者把畫分成1毫米的正方形，記錄從每塊正方形反射回來的太赫茲波，獲得毫米級解析度的圖像。為了分析畫的結構——事實上是分析畫是如何呈現在畫布上——研究者觀察反射波的形狀。每一層的反射波都有個不同的尖峰。這種所謂的結構的資料揭示了隱藏在塗料之下的畫的特徵。
通過結構分析，科學家們發現了畫的表面之下新的紋理。他們能夠知道畫筆的厚度，顏料層的順序，甚至是由於顏料變質導致的畫布的褶皺，或者畫布上的機械張力。
然後，在畫的最底部，該研究小組反現了一個簽名。忽略掉肉眼、X射線和紅外線分析，研究人員發現了由太赫茲反射呈現的他們一直認為的戈雅署名的圖像。研究人員報告說，這個簽名可能是用鉛筆書寫。他們認為，多年來，最外面一層顏料使這碳簽名變暗變模糊。他們說簽名在2007年X光研究中可能是沒被發現，因為碳的原子品質與畫布和顏料的非常相近，使X射線無法區分這幾種材料。
確定顏料的化學成分仍然是研究人員希望去探索的領域。在他們的研究中，該研究小組發現，一些顏料反射的太赫茲波多於其他的顏料。他們推測這些顏料有較高金屬含量，從而導致較高的反射率。研究人員設想，在未來，顏料的光譜資料庫的創建，可以使藝術史學家，修復學家能夠更詳細的分析畫作的化學成分。
